今宵酒醒何处_今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月

今宵酒醒何处_今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月

       接下来，我将为大家解答有关今宵酒醒何处的问题，希望我的回答对大家有所帮助。现在，我们就开始探讨一下今宵酒醒何处的话题吧。

1.今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月 是什么意思

2.“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”作者是

3.宋词名句：今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月

4.请问,今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月这首词的全文是什么?

5.今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月.出自哪里

今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月 是什么意思

       今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月意思：谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

       出自宋代诗人柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》：多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

       释义：自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

       这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

扩展资料：

       创作背景：

       柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

       赏析：《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻划心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

       这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

       

参考资料：

百度百科-雨霖铃·寒蝉凄切

“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”作者是

       “今宵酒醒何处 杨柳岸晓风残月”，出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。

       “今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。

       这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

       “柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

       《雨霖铃·寒蝉凄切》全文如下：

       《雨霖铃·寒蝉凄切》

       作者：柳永

       寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

       多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

       译文：

       秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

       在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

       握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

       想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

       自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！

       谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

       这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

       即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

       《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻划心理。

       不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

       这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。

       古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

扩展资料：

       “今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的作者柳永，北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

       宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

       他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

       其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

       婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

       柳永的代表词作有：

       《雨霖铃·寒蝉凄切》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《少年游·长安古道马迟迟》《望海潮·东南形胜》《甘草子·秋暮》《定风波·自春来》《鹤冲天·黄金榜上》《戚氏·晚秋天》《玉蝴蝶·望处雨收云断》等。

参考资料：

       百度百科-柳永；百度百科-《雨霖铃·寒蝉凄切》

宋词名句：今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月

       今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》

       寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

       多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景

       一作：美景)

       柳永（987年－1053年），字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名词人，婉约派创始人物。景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎；排行第七，世称柳七，或柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。主要代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定风波》等

请问,今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月这首词的全文是什么?

       　[译文]谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

       [出典]北宋柳永《雨霖铃》

       　注：

       　1、柳永《雨霖铃》原文

       　寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟⑥催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑦。念去去⑧、千里烟波，暮霭⑨沉沉⑩楚天⑾阔。

       　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑿！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年⒀，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⒁，更与何人说？

       　2、注释

       　①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。

       　②对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。

       　③骤雨：阵雨。

       　④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。

       　⑤留恋处：一作“方留亦处”。

       　⑥兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。

       　⑦凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。

       　⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。

       　⑨暮霭：傍晚的云气。

       　⑩沉沉：深厚的样子。

       　⑾楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。

       　⑿清秋节：萧瑟冷落的秋季。

       　⒀经年：经过一年或多年，此指年复一年。

       　⒁风情：情意（男女恋情）。

       　3、译文

       　秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

       　自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!

       　译文2：

       　十里长亭，暮雨刚住。对饮于饯别席上，本来没有好情绪。耳边又听到凄切的蝉声，更增添愁丝缕缕。正在依依留恋，开船的呼唤又无情地催促。我二人紧握着手，眼中噙着泪水，相顾抽泣，竟说不出话语！离去！离去！那烟波浩渺的广阔的江南水乡，我将在那里飘泊流寓。

       　自古多情之人，就感伤离别之苦。又何况在萧索冷清的秋天分手，更让人伤心。今夜告别京华，酒醒时将置身何处？想必船已靠岸，天边还挂着残月，清冽的晨风吹拂着柳树。今后年复一年，纵有美景良辰，也同虚度。即便有千种柔情蜜意，又能对谁倾诉？

       　4、古来别辞甚众，然抒写离愁之痛，见情之深，当数三变之《雨霖铃》。

       　别绪皆因情而生，情有深浅。浅者之别，浊酒为饯，惺惺惜语，随各东西，未几识新欢而忘旧识；深者之别，依依切切，痛彻心发，万般言语涌阻喉头，泪眼之下，天地悲凉；

       　古之饯行，长亭短亭，虽言“都门”，实不知去都门几许矣。但凡送别，绝无艳阳娇花之说，因情入景，景因情生，故蝉亦“凄切”。此情景相促，心神无措，更兼催程，似硬生生由此而断，欲言而止于无端，不得不言而不及情，泪矣已。常言道“可意会不可言传”，此千头万绪充塞心胸，眼光流转，神之相触，岂言语可及。倒好似“惟有长江水，无语东流”。

       　然一时分离，尚有可期；一别永诀，何如以堪。倘泛泛之流，别则别矣，其后而忘乎所谓可也；若心神之交，恐世间难觅其双，伺候纵有相似，勾忆前情止增唏嘘。但见春花秋月良辰美景，辄思旧时偕游，物是人非，千种滋味，一心担受，凄凄惶惶，欲诉无端。人本多情，见叶陨而伤，更况清冷萧索之秋。

       　古有谓“悬解”，超然物外，然未见圣人遍野。可知人孰无情。情不得脱，唯避其芒，“何以解忧，惟有杜康”。恣狂呼叱以游荡心神，岂不知一醉三秋，终得苏还。触眼残月柳依依，自顾孑然影茕茕，欲离于愁反陷之弥深。年来物换，于己无觉，满副神气，随斯人杳杳，空留槁木之骸，死灰之心。“便纵有千种风情更与何人说”此句一出，胜却万千情语惟“明月夜短松岗”之句可堪一比。

       　词则虽短，见情无限。

       　余以为，此作之解，红颜莫若知己，生离莫若死别。皆因红颜乃皮相所在，羞花之貌，倏忽鸡皮。然神之交接，心之所同，如揽镜自窥，生而有一知己，不敢求其再，失之几同夺人魂魄；

       　又去日有短长，或一时暂离，或一世诀别。生而若月之圆缺，分合常在，一时之别，情止依恋，去后日日计较以待重逢，山水之远可通鱼雁，此小别而后大甘；若死生殊途永世之隔，则如去人肢体剔人肺腑，痛彻心髓，纵临邛道士不过梦中依稀，此人间大恸。

       　诗家有“意境”之说。意之为物，情景幻化，临与斯，则感同身受。柳氏此作，不考其就里，仅以情境论之，当为上品。

       　5、“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”

       　留恋、惆怅、茫然，齐涌心头……

       　为何又是一个多愁之秋？急雨悄然而止，凄切的蝉声依然不知疲倦地嘶咬着离人的心。抬头望望长天，蔚蓝而清新；俯身看看大地，湿润而美丽。如此的良辰美景，却必须演绎一曲恋人伤别的悲歌。

       　这个黄昏，晚风、长亭、寒蝉，无不流露着悲凉。

       　京郊设帐饯别，但此刻，饮酒又怎会有好心情?只不过借酒浇愁罢了。恋人就在眼前，即将长远地离开她。船家又在催促登舟。两人双手紧拉，泪眼相向，欲言却又无语，哽咽，哽咽……此别，可是要远至千里之外、暮霭沉沉的千里江南呀！

       　我的心开始茫然，就如这江上迷雾般，看不明远处是风平浪静，还是波涛汹涌！还是饮了这杯别离的苦酒，让我为你歌一曲吧。

       　“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。”

       　也许，自古以来，离别时才是最让人伤心的，而多情者更其悲伤。可是，最令人痛苦的怕是离别于这冷落清秋时节，让“悲伤”雪上加霜。

       　我已经不敢想象别后的明天。

       　残夜，酒醒，举头望天，星儿无奈地眨着眼睛，它们厌倦了。亮不住地打着呵欠，它困倦了。斯人已去，寂静而安详，没有车马的喧闹，没有歌吹的浮华，只有我这一叶孤舟停靠在杨柳岸，面对着凄凉的晓风，凄清的残月……

       　是难过？是悲伤？是无奈？是感伤？这一别，不知何日是归期。即使有千种良辰美景也是虚设，斯人不在，此心不在，又怎独赏？万般情怀，与谁倾吐？在身边的，只是扶风弱柳，只是伤心残月！

       　再饮一杯，即使饮已无绪。再歌一曲，即使泣不成声。

       　人生本来就是一次孤舟之旅，多少次的冷落清秋节，我必须出发。下一站依靠哪里，我不知道。今晚，我能说的是：祝福你，祝福你，我的爱人！你问我，明天我身处何处？漫漫天涯，千里之外，杨柳岸，晓风残月！

       　6、正面描写———虚实结合

       　如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

       　词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”设想别后的情景：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢，想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁。诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境，“虚”是想象的情景。二者互相联系，互相渗透转化，可以达到虚实相生的境界，丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间。

       　7、晓风残月

       　近义词：青灯古佛。反义词：繁花闹市。

       　出自北宋·柳永《雨霖铃》词：“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”

       　解释

       　1.拂晓时的清风，残余的月影。形容冷落清凉的意境。常借以抒写离情。

       　2."杨柳岸晓风残月"为宋柳永《雨霖铃》词中名句。后用以指代词曲。

       　3.指婉约的诗词风格。

       　8、“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离情之绵邈，完全凝聚在这画面之中。此之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者仿佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽。

       　9、杨柳、晓风和残月是表达依恋、凄恻和诀别之情的三个极富表现力的典型的意象，组合在一起，构成一个哀婉动人的意境：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，遥看挂在天边的一弯残月，习习凉风阵阵袭来，想起与恋人“无语凝噎”的离别情景，怎不令他柔情绵绵、肝肠寸断!真是天亦凉人人更凉，“借酒浇愁”的初衷不但未能实现，反而让自己陷入更加痛苦的境地。是这三把“盐”制造出离人心中事与愿违而又无可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成欢惨将别”“举杯浇愁愁更愁”的极度伤感的氛围.

       　每当到了春意融融的季节,总会想起这首的伤感诗词.曾无数次吟咏,每次的都会有不同的感受,感受会随着人生阅历的增加,而赋予更深刻的感悟.生命有时很坚强,有时又何等脆弱,春天是希望的季节,但也会有生命的凋零,会有命运的不公,会有太多人生的无奈.

       　但无论如何,春天带给人更多的是希望和美好.

       　也许又强说愁了.

        本文作者(来源)：柳永

今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月.出自哪里

       柳永《雨霖铃》

       雨霖铃①

       寒蝉凄切，

       对长亭晚，

       骤雨初歇。②

       都门帐饮无绪，③

       留恋处，④

       兰舟摧发。⑤

       执手相看泪眼，

       竟无语凝噎。⑥

       念去去千里烟波，⑦

       暮霭沈沈楚天阔。⑧

       多情自古伤离别，

       更那堪冷落清秋节。

       今宵酒醒何处，

       杨柳岸、

       晚风残月。

       此去经年，⑨

       应是良辰好景虚设。

       便纵有千种风情，

       更与何人说。⑩

       注释

       ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到

       铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上

       下阕，一百零三字，仄韵。 ②骤雨：阵雨。 ③都门帐饮：在京都郊外搭起

       帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。 ④留恋处：一作“方留亦处”。

       ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。 ⑥凝噎：

       悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。 ⑦去去：重复言之，表示行程之远。

       ⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属

       楚国，故称。 ⑨经年：一年又一年。 ⑩风情：男女恋情。

       品评

       柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上

       片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告

       别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，

       展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小

       令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，

       即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、

       情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙

       载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更

       那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，

       ‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，

       不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒

       何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨

       柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷

       落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”

       想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更

       与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

       宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相

       看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相

       生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

       [详解]

       此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲” 之一。

       起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

       这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

       上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始， 自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

       “今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，

       就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。

       “ 此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

       此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色， 成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板， 歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

       “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”语出宋朝柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。

       译文：谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

       《雨霖铃·寒蝉凄切》宋.柳永

       寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

       多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

       译文

       秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

       自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

       赏析

       词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

       　“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。

       好了，今天关于“今宵酒醒何处”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“今宵酒醒何处”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。